小提琴演奏姿势

        前一两世纪的持琴方式与今天的不尽相同,我们可以在古代遗留下来的图片中看到,那时琴上是没有腮托的,要用手和肩来支持提琴。由于演奏技巧的发展,左手需要更多的自由,因而产生了腮托和肩垫。我们讲究演奏姿势,也正是为了使人的躯体更好地掌握乐器,充分发挥乐器的性能。
   持琴方法是整个演奏姿势中首先要研究的问题。琴要夹得平。不要疏忽这个问题,这对发展弓法技巧是有很大关系的。将琴放在左肩锁骨上,使下颌贴在腮托上,左肩稍稍耸起,以下颌和肩将琴夹住,琴向前方偏左约45度,必须能够不用手来支持琴,而琴仍能保持正确的位置,这样才能使左右手运动自如。

  当你完全掌握正确的持琴方法以后,那种僵硬不自在的感觉就消除了。当然,这要经过反复的试验(包括选择腮托和肩垫),才会找到最稳妥的方法。鉴定的标准是:演奏感到舒适自然,音调变得悠扬动听,声音明显地更有共鸣。从发出的声音去鉴别姿势的好坏,常常是最可靠的方法。

  另一容易被疏忽的问题是站和坐的姿势。演奏小提琴不是站着就是坐着,倘若姿势不好,就将妨碍技巧的施展,影响演奏效果。

  一个小提琴家在舞台上往往要站立很长的时间,在演奏的过程中要消耗很大的精力,倘若站得不够稳妥,身体就不会有充分的自由,只有双脚站得稳当,双手才有可能运用自如。

  站的姿势,在小提琴技术发展的过程中,也有过变化,在舍夫契克(Ottakar Sevcik,1852—1934)以前,双脚的姿势大都成丁字形,把重心放在左脚上,是以左脚作支点配合右手运弓的力量来取得身体平衡的。德国著名提琴家约阿希姆(J.oachim,1831—1907)认为支点放在左脚上,在强奏时,右手要消耗很多的力量才能取得平衡,为了更好地适应近代作品的激情和复杂技术,他主张把支点分配在两脚上,将两脚分开,约与肩同宽。这种姿势被公认是站得最稳当的,所以一直沿用至今。

  关于坐的姿势,由于身体重心有椅子承担,问题少些,但也要注意以下几点:身体躯干要直,只坐椅子的前半部分,左脚脚板要能完全平放在地面上,右脚向后伸,以便弓子在E弦奏弓尖部分。

   家长要密切注意学生平时的练琴姿势,学生自己也要重视,不能掉以轻心,因为平时养成的坏习惯,必然要带到舞台上,临时是很难纠正的。

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