小提琴右手技术之音质问题

下面让我们来观察一下它们是怎样联系而又变化的:假如我们加大了弓弦接触点上的压力,我们一定会加快运弓的速度。如若增加弓对弦的压力,而要求弓速保持不变,那就得把弓弦的接触点移向琴马,若减轻了弓弦压力而弓速不变,接触点就要向指板方向移动。再如加快运弓速度而保持弓弦接触点压力不变,那就要把接触移向指板。要减慢弓速而压力不变,则把接触点移向琴马即可。在上述实验中,我们发现这三种因素总是有一种因素是不变的。简单地讲:想要拉强的、响的、结实的声音弓速就加快,弓的压力加大并把弓子向琴马方向移动;如果要拉弱的、轻的、柔和的声音,反之,弓速就要减慢,弓子的压力减轻,弓子就要向指板方向移动。
  一个好的演奏家运弓就好像一个好的画家的画笔在调色板上调颜色一样,只是他能把上面提到的三种因素巧妙地变化使用而已。当然问题并非上这么简单的,如在不同粗细的弦上(E、A、D、G弦的粗细不同)或不同长短的弦上(把位不同、弦的长短不同)呢?这就要*我们的脑袋敏捷地反应了。概括地讲:好的声音只不过是弓子在正确的时刻把正确的压力放在正确位置上而已。这是结论。它是科学的,也是唯物的。因此任何一个人,只要认识这一点,那么经过长期的艰苦的训练,他的音质一定会改观。而良好的声音就是这样创造出来的。

(责任编辑:琴非得已)

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